札記－文學－傳統中國小說重完整時間序

讀現代華文小說，可以發現明清小說的傳統章回體儼然被打破，
作家張大春便有此一問：「我們是在用漢字寫西方小說嗎？」

2017年他在接受訪問時，給出了他的答案(註１)，我將其分成以下三項問答。

第一．我們(現在)是在用漢字寫西方小說嗎？
　答：是的。

第二．「用漢字寫西方小說」風氣開始於何時？　
　答：早在１８２０年代到１８３０年代，絕大多數華文小說就如此了。
　　　五四運動之後，華文小說(中國傳統小說)則徹底被改變。

第三．中國傳統小說跟西方小說的差別在哪？
　答：中國傳統小說重"完整時間序"，重"起源"。
　　　中國小說中，寫一個人，向來是開篇就寫清楚他是何方人士、家世背景如何，
　　　寫歷史，向來是從盤古開天地、三皇五帝的最早源頭展開話題，
　　　幾乎沒有打亂時間的敘述。
　　　中國小說脫胎於談天說書的傳統，
　　　這種傳統敘事就是一種“說書人”式的敘事，與西方的很不同。
　　　一段故事會被不斷講述，在重複使用過程中不斷被加進內容，
　　　“當一個故事不斷被敘述而不會引起侵權糾紛的時候，
　　　這個民族就會形成一個不斷擴大的聊天圈子。久而久之發展出越來越完善的文本。”
　　　西方文學的敘事方式和中國傳統文學差別巨大，
　　　倒敘、插敘等打亂時間的敘述方式，有嚴整規劃好的結構。

現代白話文小說中，我覺得接近所謂的「中國傳統小說」且「容易理解」的例子，
就是已故金庸先生寫的小說。也可將其看成，中國歷史的紀傳體。
例如：
《射鵰英雄傳》能更名成＜郭靖列傳＞；
《神鵰俠侶》能更名成＜楊過列傳＞；
《倚天屠龍記》能更名成＜張無忌列傳＞，
每個故事皆從主角的出生年代背景和家世(包含武學)淵源起頭，
一章章脈絡清晰地談他武功如何從無至有、由低到高，和種種人生境遇。

同樣是武俠小說，古龍筆下的主角和金庸很不一樣，
古龍不會交代來歷，師傅是誰，功夫怎麼練成，怎麼過招。

所以，有人說(註２)：
金庸的小說適合拍成電視劇，不適合拍成電影，而古龍的小說則適合拍成電影。
其差異就在於前述的中西之別：是否按先後、完整地說明主角的過去到如今。



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摘要：
1. 傳統中國小說是傳記體
2. 現代是用漢字寫西方小說體(倒敘、插敘等打亂時間的敘述方式)

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註１：內參－文學－我們是用漢字寫西方小說
　大部分作家都是經由模仿走上創作的道路，
　“至少在台灣，有一個很長的時間內，在文本教育和美學欣賞上，
　絕大多數人是直接看了翻譯小說，就放在自己的作品裡。”
　這也就造成了近代、當代人寫小說，好多都是模仿西方小說中的傳統。
　

　其實“用漢字寫西方小說”的潮流開始得比我們想像得要早。
　早在19世紀二三十年代，中國的小說中，就有絕大多數都是用漢字寫成的西方小說。
　甚至，更早的晚清時期，西方小說在中國的影響已經十分顯著，劉鶚的《老殘遊記》中，
　每當主角老殘解開一個懸案，他的朋友就會稱讚他，“你真是我們的福爾摩斯啊。”

　五四新文化運動以來，西方文學潮水般被介紹引進中國，
　白話文運動興起，中國傳統小說的敘述方式被徹底改寫。
　“西方文學的敘事方式和中國傳統文學差別巨大，
　有倒敘、插敘等打亂時間的敘述方式，有嚴整規劃好的結構。
　而中國小說中，寫一個人，向來是開篇就寫清楚他是何方人士、家世背景如何，
　寫歷史，向來是從盤古開天地、三皇五帝的最早源頭展開話題，
　幾乎沒有打亂時間的敘述。”
　中國小說脫胎於談天說書的傳統，
　這種傳統敘事就是一種“說書人”式的敘事，與西方的很不同。
　一段故事會被不斷講述，在重複使用過程中不斷被加進內容，
　“當一個故事不斷被敘述而不會引起侵權糾紛的時候，
　這個民族就會形成一個不斷擴大的聊天圈子。久而久之發展出越來越完善的文本。”
　在這種閒話式的敘述中，嚴整的結構，反而並不是最重要的。

註２：老梁觀世界：武俠就是江湖，金庸的武俠是傳記，古龍的武俠是人生！

　金庸的小說是傳統紀傳體(《史記》本紀：編年體；列傳：人物傳記體)，適合拍電視劇。

　古龍小說中人物多不交代來歷，師傅是誰，功夫怎麼練成，怎麼過招，

　像是模仿類似美國西部片，亦可當成偵探小說來讀。適合拍電影。