有一個同事跟我講：
「世界名著，前端都有一長段用字遣詞極盡華麗，
極為雕工的敘景開場，才進入主題。」
我也注意到了，非但如此，
這些所謂的好文章，也會鉅細靡遺地摹寫腳色的服裝，表情，場景（植物、建築）。
他們目的要呈現某種意象，讓讀者藉由外在的描繪，知道作者內心不語的情感鋪陳。
那可能是痛徹心扉的苦，也可能是諷刺的酸，諸如此類等等。
而我呢，不諳此道。
我文章裡的故事陳詞，不如那些有話本的說書先生，不如詼諧逗趣的單口、雙簧。
就像很平凡口吻講故事的人，主角、情節兩構成的簡略版。
所以我寫的，一直很詞窮，很寒酸。
講好聽一點，我喜歡講重點，哈哈。
現在的我，仍持續不斷地閱覽大家口中大作家的文章。
讀完那些大作（特別是洋洋灑灑的巨著），我就會停下想：
「同一則事，若換我，我要怎麼佈局、撰寫呢？我要怎麼學他們呢？」
這些在在是因為我的文章，篇幅字數過於“短小精幹”了，我深覺得不足。
可是，我另個朋友（龍貓）又說：
「用字不講究，文筆不通順，前後文矛盾，何須計較阿？那是種個人特色。」
這該怎麼解讀呢？哈哈，我還是圖能百尺竿頭吧！
「世界名著，前端都有一長段用字遣詞極盡華麗，
極為雕工的敘景開場，才進入主題。」
我也注意到了，非但如此，
這些所謂的好文章，也會鉅細靡遺地摹寫腳色的服裝，表情，場景（植物、建築）。
他們目的要呈現某種意象，讓讀者藉由外在的描繪，知道作者內心不語的情感鋪陳。
那可能是痛徹心扉的苦，也可能是諷刺的酸，諸如此類等等。
而我呢，不諳此道。
我文章裡的故事陳詞，不如那些有話本的說書先生，不如詼諧逗趣的單口、雙簧。
就像很平凡口吻講故事的人，主角、情節兩構成的簡略版。
所以我寫的，一直很詞窮，很寒酸。
講好聽一點，我喜歡講重點，哈哈。
現在的我，仍持續不斷地閱覽大家口中大作家的文章。
讀完那些大作（特別是洋洋灑灑的巨著），我就會停下想：
「同一則事，若換我，我要怎麼佈局、撰寫呢？我要怎麼學他們呢？」
這些在在是因為我的文章，篇幅字數過於“短小精幹”了，我深覺得不足。
可是，我另個朋友（龍貓）又說：
「用字不講究，文筆不通順，前後文矛盾，何須計較阿？那是種個人特色。」
這該怎麼解讀呢？哈哈，我還是圖能百尺竿頭吧！
