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2026/02/19

藝術_札記_(清)竹根雕馬上封侯

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1. 清代竹根雕〈馬上封侯〉以馬與猴的組合象徵功名與長壽,
 既是吉祥祝福,也具實用性(紙鎮)。
2. 竹根雕成臥馬形,乃因材施藝之巧思——避免竹纖維斷裂,兼顧造型與手感。
3. 「馬上封侯」的意象或源自古法「馬坊養猴以避馬瘟」,
 吳承恩設計孫悟空為「弼馬溫」,正見其取材於此的巧思。

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今年是馬年,
有人貼出一件清朝(十八世紀)的藝術作品〈竹根雕馬上封侯〉,以此恭賀新年。  
寓意如其名——「馬上封侯」,象徵功名指日可待。
這是一件極為精巧的「多寶格」賞玩小件,長僅約 6.7 公分。
採用圓雕技法,一匹駿馬呈半臥姿態,回首望著背上的一隻小猴,小猴手中握著一枚桃子。桃,意味長壽。
材質為竹根。竹根內部的維管束與鬚根痕跡天生佈滿細密斑點,
工匠因材施藝,以此模仿古代名馬那種被稱作「連錢」(斑紋如銅錢)的毛色質感。

這匹馬為何採「臥姿」而非「站姿」呢?  
因為竹子的纖維是直向排列,堅韌而不易斷裂;但若橫向切割(例如雕出細長的馬腿),
結構便會變得極為脆弱,一觸即斷。
而竹根多為不規則的球狀或塊狀,中間常與中空的竹竿相連。
要找到一塊能雕出四肢站立、又有足夠厚度的實心竹根,殊為不易。  
因此,工匠將馬設計成臥姿,讓纖細的四肢收於腹下,既保結構穩固,又顯得圓潤可愛。
如此造型,握於掌中順手而不刺手。
除了「馬上封侯」的諧音祝福外,它兼具實用功能——紙鎮。

為何古人會將「馬」與「猴」聯想在一起呢?絕非為了討個「馬上封侯」的好兆頭。
我認為,極可能源於古人的偏方:馬坊養猴,可避馬瘟。
由是,可以發覺《西遊記》作者吳承恩設計孫悟空(美猴王、齊天大聖)為「弼馬溫」之巧思。
中國歷代從無此官名,「弼馬溫」正是「避馬瘟」的諧音。
早在一千五百年前,北魏農書《齊民要術》卷六(註1)便記載:
「《術》曰:『常繫獼猴於馬坊,令馬不畏、辟惡、消百病也。』」  
明代李時珍在《本草綱目》〈獸之四〉(註2)中亦引《馬經》曰:
「馬廄畜母猴,辟馬瘟疫。逐月有天癸流草上,馬食之,永無疾病矣。」  
意思是:馬廄裡要養母猴,因其經血或尿液混入草料,馬食之可增免疫。
然而,孫悟空是一隻貨真價實的公猴。
玉帝蓄意讓他出任「弼馬溫」這個低階職位,其中不乏性別上的羞辱與戲謔意味。

從一件小小的竹根雕,我們不只看到工藝精妙與美好祝願,
也隱約映照出古人信仰、語言與文學想像之間微妙的關聯。



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時珍曰︰《馬經》言︰馬廄畜母猴,辟馬瘟疫。逐月有天癸流草上,馬食之,永無疾病矣。


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參考資料:
說到治療馬病,還可以談一談《西遊記》中孫悟空在擔任“齊天大聖”之前在天庭的舊履歷,也就是擔任弼馬溫這一職務。
但是,弼馬溫是中國歷代都沒有的職務,為何《西遊記》要創造出這麽一個官銜呢?
其實這裡用了一個諧音哏,“弼馬溫”就是“避馬瘟”。
古人相信猴子可以保護馬、牛、羊乃至駱駝等牲畜不得瘟疫,
因此從古至今,在與馬有關的文獻,以及雕塑和繪畫等圖像中,常常有猴子的存在,
例如拴馬石柱的柱頭往往刻有猴子,又如唐三彩的駱駝背上趴著猴子,更不必說歷代繪畫中的馬、猴“同框”的場景了。
從文獻追溯這種觀念的最初記載,依舊是前文所述的《齊民要術》卷六“養牛馬驢騾第五十六”,
文中“凡以豬槽飼馬;以石灰泥馬槽;馬汗,系著門:此三事,皆令馬落駒”的注文說:
《術》曰:“常系獼猴於馬坊,令馬不畏、辟惡、消百病也。”





2021/02/20

藝術_札記_相聲:江山父老能容我,不使人間造孽錢



相聲定場詩之「江山父老能容我,不使人間造孽錢」。
有人講這是相聲演員郭德剛所作,原詩為:
 沒來由此去經年,總把新人換舊顏。
 江山父老能容我,不使人間造孽錢。


對此,我採懷疑態度,我認為可能是參照前人留下的"說書話本"。但查證不易...僅能存疑。
又有人說:「江山父老能容我,不使人間造孽錢」是借鑑於唐伯虎的<言志>。
不煉金丹不坐禪,不為商賈不耕田。
閒來寫就青山賣,不使人間造孽錢! 

詩中言明,鬻文賣畫、自食其力將錢賺體面,非(造孽)孽錢。
如同電影【讓子彈飛】:站著把錢給掙了。
而這似乎在反諷以煉金丹、坐禪、商賈、耕田生財謀生的人是造孽嗎?
不煉金丹、坐禪,我覺得這容易理解,唐伯虎應當覺得宗教是裝虛弄假。
但是商賈、耕田怎會呢?

百度百科(註2)的講解頗佳:
此詩容易使人誤會為“商賈”、“耕田”的勞動所得是“造孽錢”。...
“不為商賈不耕田”,則是不事人間產業。
“不為商賈”是不屑為;“不耕田”是不能為,即孔夫子所謂“吾不如老農”、“吾不如老圃”也。

一個是有能力,我有能力經商,但我不想;一個是沒能力,我沒能力務農,因此不幹。
我只幹我愛幹的,錢拿得理所當然。豪邁瀟灑~


*****
像這種「借鑑」(整句抄),或筆削別人作品,重塑成自己的,應該屢見不鮮吧~
如:北宋.王安石《鍾山即事》:「 一鳥不鳴山更幽。」,
襲自南朝.王籍《入若耶溪》:「鳥鳴山更幽」(新增兩字)。如:

如:北宋.林逋 《山園小梅》:「疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏」(註3)。
變自南唐.江為的殘詩 :「竹影橫斜水清淺,桂香浮動月黃昏」(更動兩字)

如:北宋.黃庭堅的《題畫睡鴉》(註4):
「山雞照影空自愛,孤鸞舞鏡不作雙。天下真成長會合,兩鳧相倚睡秋江。」
改自南朝.徐陵的《鴛鴦賦》:
「山雞映水那相得,孤鸞照鏡不成雙。天下真成長會合,無勝比翼兩鴛鴦。」(前三句很明顯)


只是說...沒想花功夫收集~



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註1:圖片出處




註3: 疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏


註4:容齋隨筆/卷一
黃魯直詩
徐陵《鴛鴦賦》云:「山雞映水那相得,孤鸞照鏡不成雙。天下真成長會合,無勝比翼兩鴛鴦。」黃魯直《題畫睡鴨》曰:「山雞照影空自愛,孤鸞舞鏡不作雙。天下真成長會合,兩鳧相倚睡秋江。」全用徐語點化之,末句尤精工。又有《黔南十絕》,盡取白樂天語,其七篇全用之,其三篇頗有改易處。樂天《寄行簡》詩凡八韻,後四韻云:「相去六千里,地絕天邈然。十書九不達,何以開憂顏!渴人多夢飲,饑人多夢餐。春來夢何處?合眼到東川。」魯直剪為兩首,其一云:「相望六千里,天地隔江山。十書九不到,何用一開顏?」其二云:「病人多夢醫,囚人多夢赦。如何春來夢,合眼在鄉社!」樂天《歲晚》詩七韻,首句云:「霜降水返壑,風落木歸山。冉冉歲將晏,物皆復本源。」魯直改後兩句七字作:「冉冉歲華晚,昆蟲皆閉關。」

2020/11/26

藝術_札記_龍的圖騰


看過一則影片講「龍」在中國,原來不是象徵吉祥。
它以「褒姒」為例,《史記·周本紀》(註1)言褒姒的出世是從"龍涎"。
白話翻譯,維基(註2)上有:
 夏朝衰弱的時候,褒人的神靈化身爲兩條龍,在夏王大庭交媾。
 對此深感恐懼的夏王占卜神靈的結果,是「莫吉」。
 夏王又占卜神靈,能否把龍漦「龍所吐沫,龍之精氣也」收藏,結果是「吉」。
 於是,夏王命人把龍漦藏在櫝匣裏,好好保護起來。自夏歷商至周三代,都沒人敢動它。
 到了周厲王統治末期,周厲王打開了櫝匣,想觀看一下。
 結果不小心,把龍漦灑流於王庭,還無法清除。
 周厲王決定用巫術除去。周厲王命宮女裸身跳舞,迫使龍精化爲玄黿。
 後來,這隻黑色的大鱉爬到王府裡去了,
 恰巧被一個才六、七歲的童妾碰上,結果宮女懷孕八年。
 在周宣王年間,這位十五歲的宮女生下一個女兒,就是褒姒,
 宮女認為這個女嬰不祥,而感到害怕,之後宮女便狠心將女兒拋棄。


過後,不曉得經歷什麼曲折,後代的龍不但代表吉祥,還成了皇帝的專屬圖騰。
比如,東漢學者王符《潛夫論》:
「有神龍首出常,感妊姒,生赤帝魁隗。身號炎帝,世號神農,代伏羲氏。」
此處,龍所感應出的,是中華民族的共祖。
而龍的體態,王符則說它像九種動物,出自《本草綱目》(註4):
 頭型像馲駝(即駱駝)的頭、角像鹿角、眼睛像兔眼,耳朵像牛耳、脖子像蛇,
 腹像蛤蜊(或許在講:硬得像蛤蜊)、鱗片像鯉鱗、爪像鷹爪、掌像虎掌。
這就當作眾多形容龍模樣的說法之一吧!

雖然,從明清來看(或許更早),龍的畫法似乎是統一了,
但是,迄今,猶不能以科學方法證實這種生物存在。
因此,何以有龍,全憑人自由想像,可以參考維基(註5)。
我從前聽人介紹聞一多對於龍由來的推測(註6),
我認為他說的可能性比較高:
 龍圖騰,不拘它局部的像馬也好,像狗也好,或像魚,像鳥,像鹿都好,
 它的主幹部分和基本形態卻是蛇。這表明在當初那眾圖騰單位林立的時代,
 內中以蛇圖騰為最強大,眾圖騰的合併與融化,
 便是這蛇圖騰兼併與同化了許多弱小單位的結果。
 金文字的偏旁從巳,而巳即蛇,可見龍的基調還是蛇。
 大概圖騰未合併以前,所謂龍者只是一種大蛇。這種蛇的名字便叫做龍。
 後來有一個以這種大蛇為圖騰的團族(klan)兼併了、
 吸收了許多別的形形色色的圖騰團族,大蛇這才接受了獸類的四腳,
 馬的頭、鬣和尾,鹿的角,狗的爪,魚的鱗和鬚
...


簡單說,有一個以蛇為圖騰的部落,征服、懷柔別的部落,
將其的部落圖騰合併到蛇身上,於是,有了今日樣貌。聞一多之假說,維基也略略提到。


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龍是凶是吉?
龍從何而來?外貌為何有多種動物的特徵?
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註1:史記·周本紀
昔自夏后氏之衰也,有二神龍止於夏帝庭而言曰:「余,褒之二君。」
夏帝卜殺之與去之與止之,莫吉。卜請其漦而藏之,乃吉。
於是布幣而策告之,龍亡而漦在,櫝而去之。夏亡,傳此器殷。殷亡,又傳此器周。
比三代,莫敢發之,至厲王之末,發而觀之。漦流于庭,不可除。厲王使婦人裸而譟之。
漦化為玄黿,以入王後宮。後宮之童妾既齔而遭之,既笄而孕,無夫而生子,懼而棄之。


註2:維基:褒姒


註3:潛夫論 -> 五德志


註4:
1. 明朝李時珍《本草綱目》《·鱗之一(龍類九種)··龍》
時珍曰︰按︰羅願《爾雅翼》云︰龍者鱗蟲之長。王符言其形有九似︰
頭似駝,角似鹿,眼似兔,耳似牛,項似蛇,腹似蜃,鱗似鯉,爪似鷹,掌似虎,是也。

2. 畫龍,話鼉
宋代羅願的《爾雅翼》(見明 代《本草綱目》)將之稍加引申,
有 「三停九似」之說:「謂自首至膊, 膊至腰,腰至尾,皆相停(分段) 也。
九似者,角似鹿,頭似駝,眼似 鬼,項似蛇,腹似蜃,鱗似鯉,爪似 鷹,掌似虎,耳似牛。
頭上有物,如 博山,名曰尺木;龍無尺木,不能上 天。」
(西方有則笑話,指長相如駱 駝這麼滑稽的東西,
一定是由各方人 馬拼湊成的委員會所設計的產物。龍 更是如此了!)


註5:維基:龍
聞一多在其〈伏羲考〉一文認為龍是一種只存在圖騰中的虛擬生物,是由許多圖騰融合而成。
此外其主幹與基本型態是蛇,認為這可能表示當時以蛇圖騰最為強大,
兼併、同化了其他的圖騰。圖騰融合的猜想沒有考古證據支持。


聞一多〈伏羲考〉,《聞一多全集》(民國叢書第三編第90冊,上海書店1991年影印),頁26



2020/01/27

藝術_相聲和評書的定場詩


圖片是醒木或醒堂木(註1),它一般會出現兩地方,
第一個是衙門,戲劇裡大人(官員)進堂坐定一拍,衙役們大喊「威武」;
另一個是相聲和說書(評書)的舞台,
用比較多的是說書先生,拍一響亮聲音,
引起周圍觀眾注意,壓下聲來聽他言,他念了一首「定場詩詞(註2)」後,再拍一下,開講!
這可是說書固定程序,
例如著名小說《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》的開頭詩云,即是。
《西遊記》第一回(註3):
(拍醒木)
混沌未分天地亂,茫茫渺渺無人見。
自從盤古破鴻濛,開闢從茲清濁辨。
覆載群生仰至仁,發明萬物皆成善。
欲知造化會元功,須看西遊釋厄傳。

(拍醒木)

《水滸傳》第一回(註4):
(拍醒木)
絳幘雞人報曉籌,尚衣方進翠雲裘。
九天閶闔開宮殿,萬國衣冠拜冕旒。
日色才臨仙掌動,香煙欲傍袞龍浮。
朝罷須裁五色詔,佩聲歸到鳳池頭。

(拍醒木)

《三國演義》第一回(註5):
(拍醒木)
滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空:青山依舊在,幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上,慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢:古今多少事,都付笑談中。
(拍醒木)
《三國演義》這首是我最喜歡的定場詩之一,也許是漸漸年長,念完感觸忒多吧!

說書先生一天能說幾回,我沒什麼概念。
如果每講一回前要說定場詩,這三本都是數十回,我覺得不太可能共用一首定場詩。
不過,我查到的這三文本中,瞧不出後續有哪幾首。
以同一齣京劇,不同人唱(或不同派別),內容有出入來看,我猜相同情形也存在於說書。
而且,說書的屬性比京劇更像「集體創作」,定場詩應該是說書者自由發揮的空間,
不同師承(或自己編),自有不同詩句吟唱!


*****
德雲社張九南、高九成相聲視頻:評書(註6),
張九南連說了好幾首定場詩,和觀眾拚誰知道的多。
因為他兩人師父是郭德剛,用的定場詩,大多數郭說過(註7),老觀眾有耳聞。

第一首:
(拍醒木)
說書唱戲勸人方,三條大路走中央。善惡到頭終有報,人間正道(拍醒木)是滄桑。

第二首:
(拍醒木)
難難難,道德玄,不對知音不可談,對上知音談幾句,不對知音枉費(拍醒木)舌尖。

第三首:
(拍醒木)
色色色, 千古一過, 君子失德小人常樂, 大丈夫也難把美人(拍醒木)關過。

第四首:
(拍醒木)
大將南征膽氣豪,腰橫秋水雁翎刀。風吹鼉鼓山河動,電閃旌旗日月高。 
天上麒麟原有種,穴中螻蟻豈能逃。太平待詔歸來日,朕與先生(拍醒木)解戰袍。

第五首:
(拍醒木)
金山竹影幾千秋,雲鎖高飛水自流。萬里長江飄玉帶,一輪明月滾金球。
遠至湖北三千里。近到江南十六州。美景一時觀不盡,天緣有份(拍醒木)畫中游。


第六首:
(拍醒木)
馬瘦毛長蹄子胖,老兩口子睡熱炕。
老頭兒要在炕頭上睡,老婆兒還偏不讓,老頭兒拿起頂門棍,老婆抄起擀麵杖,
兩口乒登乓當打了個大天亮, 挺好的熱炕(拍醒木)誰也沒睡上。


前六首,或多或少的觀眾猜得出第二聲醒木後的文字,
最後,張九南無奈說:
(拍醒木)
一二三四五,上山打老虎,我是張九南,(拍醒木)是個二百五。


觀眾猜不中。
這本來就是不公平的比賽,
相聲演員說前面一大落,觀眾只要出第二聲醒木後的文字就贏了。
然而,相聲目的在逗人開心,不在輸贏,
從而我也認識了數首「定場詩」(註7)歪講。



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註1:百度百科:醒木 圖片來源


註2:維基:定場詩


註3:《西遊記》第一回


註4:《水滸傳》第一回


註5:《三國演義》第一回


註6:九南 高九成0105《學評書》


註7:劉寶瑞和郭德綱的所有定場詩
1、傷情最是晚涼天,憔悴廝人不堪言,吆酒催腸三杯醉,尋香驚夢五更寒釵頭鳳斜傾有淚,徒迷花寥我無緣,小樓寂寞心與月,也難如鉤也難圓。
2、大將生來膽氣豪,腰橫秋水雁翎刀,風吹橐鼓山河動,電閃旌旗日月高,天上麒麟原有種,穴中螻蟻豈能逃,太平待到歸來日,朕與將軍解戰袍。
3、八月中秋薄露,路上行人淒涼,小橋流水桂花香,日夜千思萬想,心中不得寧靜,清早覽罷文章,十年寒苦在書房,方顯才高誌廣。
4、道德三皇五帝,功名夏侯商周,五霸七雄鬧春秋,頃刻興亡過手,青石幾行名姓,北邙無數荒丘,前人播種後人收,說甚龍爭虎鬥。
5、結草銜花遍地愁,龍爭虎鬥幾時休,抬頭吳越楚,再看梁唐晉漢周。
6、伏法朝朝憂悶,強梁夜夜歡歌,損人利己騎馬騾,正直公平挨餓,修橋補路瞎眼,殺人放火兒多,我到西天問我佛,佛說……我也沒轍。
7、馬瘦毛長蹄子肥,兒子偷爹不算賊,瞎大爺娶個瞎大奶奶,老兩口過了多半輩兒誰也沒看見誰。
8、難難難,道德玄,不對知音不可談,對了知音談幾句,不對知音枉廢舌尖。
9、色色色,千古一過,君子失德小人常樂,大丈夫也難把美人關過。
10、好色風流,不是冤家不聚頭,只為淫人婦,難保妻兒否,嬉戲眼前謀,孽滿身後,報應從頭,萬惡淫為首,因此上美色邪淫一筆勾。
11、曲不為直終必彎,養狼當犬看家難,墨染鸕鶿黑不久,粉刷烏鴉白不天,蜜餞黃蓮終清苦,強摘瓜果不能甜,好事總得善人做,那有凡人做神仙。
12、依山傍水房樹間,行也安然,住也安然,一條耕牛半頃田,收也憑天,荒也憑天,雨過天晴駕小船,魚在一邊,酒在一邊,夜晚妻子話燈前,今也談談,古也談談,日上三竿猶在眠,不是神仙,勝似神仙
13、月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,進門得花錢。
14、天上冷颼颼,地上滾繡球。有餡的是包子,沒餡的是窩頭。
15、馬瘦毛長蹄子胖,老兩口子睡熱炕。老頭兒要在炕頭上睡,老婆兒還偏不讓,老頭兒拿起頂門棍,老婆抄起擀麵杖,兩口乒登乓當打了個大天亮,炕也晾了個冰涼,誰也沒摸著睡熱炕。
15、酒是穿腸毒藥,色是刮骨鋼刀,財是惹禍根苗,氣是無菸火砲。
16、無酒不成宴席,無色人類滅絕,無財寸步難行,無氣反被人欺。
17、說書唱戲勸人方,三條大陸走中央。善惡到頭終有報,人間正道是滄桑。
18、趙錢孫李,周吳鄭王,馮陳楚魏,切糕沾白糖。
19、初三十三二十三,兩口子吃飯把門關,蒼蠅叼走一飯米粒,老頭子一年氣追到四川。老婆子在家算了一卦,傷財惹氣賠盤纏
20、南北大街東西走,十字街頭人咬狗,揀起狗來砍磚頭,倒叫磚頭咬了手。

2017/03/05

札記-藝術-燈下觀美人,越看越精神

聽不少相聲提過這句(註1):「燈下觀美人,越看越精神。」。
在台灣沒聽說過,不知是哪一省的俚語。
料想此話出現的時間應該早於白熾燈發明,
可能是舊黃燈泡的時代,也可能是用蠟燭的古代。
當時,物質不比今日富裕,若非是天色全黑,不輕易點燈或用電。


「越看(美人)越精神。」,
意思很明瞭,指情緒亢奮,興許說這話的,是男性。
故意強調「燈下」,可見得亮度不如白晝。
若是大白天,什麼都瞧得清清楚楚,何須打光。
即是黑燈瞎火,點盞燈,只一處明,便能招引目光,
猶如萬綠叢中一點紅,有「亮點突顯」之驚。

又顯然甚不明晰,燈火闌珊才能勾好奇,
看不清,越想看,越想看,越興奮,高「引人入勝」之欲;

且是光線昏黃,照在黃膚色上,斑、痣、暗沉,三分遮蓋,七分掩飾,
一「黃」遮三「醜」,存「月暈朦朧」之美。
這是黃種人才有此「福份」,換作是…牽涉到種族歧視,就不黑其他了。


在「亮點突顯」、「引人入勝」、「月暈朦朧」驅使下,
令任何庸脂俗粉盡能一轉,化為國色天香。
模糊的好,很多事看得太透徹,心是明白了,但就不好說、不好看了。



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註1:苗阜王声 《王氏家族》

2016/11/17

藝術_聖母著藍紅裝

我在廟宇看到石雕,對於上頭人物故事不懂時,
就會聯想到,那天主教徒、基督教徒呢?
看到教堂彩色玻璃上圖案跟西洋畫作、石像,
他們能否辨識那是出自聖經或希臘神話哪則故事嗎?
知曉那是那位聖者、聖徒或希臘神祇呢?

有人說,那些個故事西方人自小接觸,爛熟於心,
每號"人物"都有固定形象,因此能一眼即識。
比方,聖母瑪麗亞,穿著一定(多數)是藍加紅。
我很好奇真的是如此嗎?為什麼專選兩色呢?
稍稍查了一下,
有種說法是(註1):
「藍色代表「天主所創造」,
 所以聖母穿著在內的衣服 是藍色的,有些天使穿的衣服也是藍色的。
 紅色則代表「天主的恩寵」,
 就是用這顏色的衣服代表瑪利亞是「充滿恩寵者」(路1:28),
 而且紅色的衣服是蓋在藍色的內衫上的,顯出分量也比較多。 」
另有說法是(註2):
「基督教中,聖母瑪麗亞又稱為「海之星」。
 英文裡海叫作「marine」,這正是瑪麗亞的由來。
 無論是「聖母」和「母」都和海有所關聯,
 海的顏色為藍色,因此這就是聖母瑪麗亞的代表顏色。
 瑪麗亞的藍色斗篷,表示「天上王國的女王」,紅色衣服則為「神之母親」的意思。
 另外,也有人解釋成藍色代表「信仰」,紅色代表「神的母親」。
 基於這個理由,無論是中世紀或是文藝復興時期,
 為了遵守基督教繪畫的傳統,都為聖母瑪披上一件藍色斗篷。
 其中尤以紅色衣服外面,穿上一件藍色斗篷的畫法居多。
 不過,無論是哪個時代,
 繪製瑪麗亞藍色斗篷的藍色顏料,都是使用價格較昂貴的群青藍。
 在著色斗蓬以外的藍色時,則使用價格較便宜的藍色顏料,
 至於為何如此,則是因為這是長久以來的傳統。」

不論理由誰為正確,看起來聖母穿著藍色是肯定的。
附圖(註3)是拉菲爾的<草地上的聖母>,
這張最有名的是他的三角構圖,體現西方藝術的和諧對稱。
聖母穿著就是藍色加紅色。
藍色外圍草地刻意偏黃,即互補色,襯出視覺振動感。
紅色外圍草地刻意偏綠,一是同理。



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註3:畫的出處

2016/10/30

藝術_箭頭廣告

現在生活,可以瞧見形形色色的廣告,
網路的影頻音頻、路上走的公車、計程車,大街小巷的看版、發送的傳單。
假如科技退個五十年、一百年,廣告的型態是怎樣呢?

馬未都在他自頻道(註1)講過他小時候的見聞,
遠遠聽小販的鑼鼓吆喝,便能曉得在兜售什麼,作何生意。
此即是20世紀中國社會的廣告呈現。
假如時間推前一些,清朝、明朝、宋朝呢?
理應像<清明上河圖>、《東京夢華錄》所見店名,作成的招牌或旌旗,
如,孫羊正家(出現在<清明上河圖>)、
遇仙正店、高陽正店(這兩個出現在《東京夢華錄》)等等(註2),而若追溯更古遠呢?



我在房龍《人類的故事》裡讀到,
依目前考古成果,人類最早的廣告,是一個箭頭圖案。
那是一個妓院廣告,箭頭用為指示方向。然而,箭頭?箭頭不就長這樣「→」,
這麼少的信息量,如何讓途經的成年人(必須強調是成年人)一目了然?

我所找到對「箭頭」的起源,和《人類的故事》描述一樣的資料,
有一篇(註3)是這麼寫:
 用箭頭表示方向,源於古希臘的腳印和中世紀的手指指向。
 古希臘城市以弗所(Ephesus)中可見腳印指向,
 人們將腳印和女人的臉刻在地面上指明妓院的方向。
 中世紀標識及早期印刷文本中使用「☞」表示指示標或讀者標記重要內容的標誌。
 一些人認為這些始於12世紀,14和15世紀時在義大利非常流行。
即便它千真萬確,依舊難以解答我的疑惑(這麼少的信息量,如何讓途經...),
不過至少曉得這「箭頭」在Ephesus。


下圖是我所找到最清晰的照片(註4)。怎麼看,都搞不懂從此圖怎麼演變成箭頭。哈哈。
照片持有者對它的說明如下:
 最早的一個指示方向的信息發現在古希臘,
 公元1世紀左右,是以腳趾的方向來指示一個本地的妓院。
 運用一個腳,和一個女人頭像圖像來表明。腳的圖形被默認為指路的標誌。
文中所言的古希臘,是大希臘文明圈的概念,依今日國界,它則在土耳其境內(註4)。



雖然大家了解廣告用意,但由於它是一張圖形,對圖形的解讀,仍存在歧見。
ephesus guide(註5-1)寫:
An advertisement which was made on the pavement 
shows the direction of the Brothel on the Marble Road also. 
The story of this pavement is the lady on the pavement who also owner of the house says 
if your heart is empty and you have money, follow the left side of the road to go to Love House.
(假如你心靈空虛且有錢,沿著路的左側來...Love House.)

Ephesus官網寫(註5-2):
On the marble road, there are some drawings believed to be an advertisement of the Brothel. 
This advertisement is known as the first advertisement in history. 
There is a footprint on the advertisement, one finger showing the library, 
and other showing the brothel. 
The known explanation of this sign is that the footprint shows that one should turn at that point; 
the woman's head symbolizes the women waiting in the Brothel 
and the heart shows that the women are eager for love.
(重點有,這是歷史上第一則廣告;腳印在指示方向,怎麼轉進巷口;
 女人頭像,則是有女子在青樓等你;而心的圖案,代表女子對愛的渴望。)

亦有人寫(註5-3):
 如果心靈空虛,請比對腳印,超過腳印的人表示已經成年,
 可以帶著錢幣,循著箭頭指示示的方向,就可以找到美女,
 獲得心靈的滿足,這是1800年前最先進的廣告。

就全當參考吧~總之,這是人類史上第一個廣告,是沒爭議的。



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註1:觀复嘟嘟 第44期 : 廣告那些事兒


註2:
(1)圖片出處:<清明上河圖>
(2)《清明上河圖》:有趣都藏在細節里
(3)《東京夢華錄》
(4)從《清明上河圖》和《東京夢華錄》看北宋汴京的城市經濟


註3:生活中 10 個常見標誌背後的故事
關鍵字 ephesus footprint brothel


2016/09/18

藝術_黃金比例的圖畫,白銀比例的紙張


很多人都見過這上圖,這是達文西畫的維特魯威人。
他是根據古羅馬建築師維特魯威(Vitruvius)所留下的比例學說(註1)所繪,
聽說這是人體最完美的比例。隨便舉其中一條件:
頭部應為身高的八分之一(俗稱的八頭身),陰部應該位於身高的一半之處。
幹嘛探詢這個呢?
我想是古時人們相信,
世界必定存在所有人皆愛的"黃金比例",而且號稱在久遠久遠已經找到。
究竟誰發現的,目前不可考,有一派人說是畢達哥拉斯。(註2)

黃金比例的公式為 a:b = (a+b):a a/b就是我們要求的值
a/b = (a+b)/a →設 a/b= x
x= 1+ 1/x →同乘x →x^2 - x - 1 = 0 求x 利用公式 x = (-b +-√( b^2-4ac)) / 2a取正值
x= (1+√5)/2
最終會得到1:1.618(近似值)

別問我當初是怎麼導出來的(想出來的),我想像不到阿~~
維基條目:黃金比例(註2)裡說:
黃金分割奇妙之處,在於其倒數為自身減1,
即:1.618...的倒數為0.618... = 1.618... - 1,並時常被稱為「黃金比例共軛」
這我在上面的算式 x = 1+ 1/x,就已經表現出來了。 

另有人說,黃金比例來自費氏函數(註3),
我相信學過編輯程式者,對這個肯定不陌生。
遞迴作業,不是出河内塔,就是出費氏函數:F(n) = F(n-1)+f(n-2)數列
簡單說,系數就由之前的兩數相加。
數列為:0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233…
舉幾例, 5 = 3+2;8=5+3;13= 8+5; 21=13+8....

那它與黃金比例的關係呢?
相鄰兩個數字(大除小)相除,故1, 2/1, 3/2, 5/3, 8/5, 13/8, 21/13, 會越來越接近 1.618
普遍而言,黃金比例由於美觀,多用於建築物或藝術品等。


*****
我們常見的(比例),除了黃金比例,另有白銀比例。
 a:b = (2a+b):a 它的差別是 黃金是 (a+b):a 它是 (2a+b):a
計算與黃金比例類似,得出 1+√2,約為2.4142(近似值)

如黃金比例有費氏函數,白銀比例也有佩爾數(數列,註4)。
它的數列公式是F(n) = 2F(n-1)+f(n-2)
亦即,系數為之前第一數數乘2,加上之前第二個數。
數列為:0, 1, 2, 5, 12, 29, 70, 169, 408, 985, 2378……
舉幾例,2=1*2+0;5=2*2+1;12=5*2+2;29=12*2+5.....
相鄰兩個數字(大除小)相除,就是白銀比例。
即2/1, 5/2, 12/5, 29/12, 70/29....


通常我們會說A、B、C系列的紙張為白銀比例(註5)的白銀長方形。
A系列紙張有A0、A1、A2、A3、A4....
沒錯,這個A4就是辦公司見到的那款A4紙。
然而,依據ISO216,A系列紙真的不是白銀比例(1+√2),
只是我們稱呼習慣的緣故,也就通用了。

ISO216定義A系列紙(註6)為:
每一次矩形最長邊的對折(不是對角線),後來圖形的長寬比要跟原圖形的一樣。



例如 a是長,b是寬,則a:b = b:(1/2)a
→a:b = 2b:a 求 a/b的值
將a/b設為x → x = 2/x →x^2 = 2取正值
→x= √2 約為1.4142(近似值)

因此A系列紙比例為√2,而白銀比例是 1+√2,兩者相差1。
或許也能說A系列紙與佩爾數(減1)有關吧。


又,ISO216定義A0紙的面積為1平方米,
推導一下,可得寬跟長則為841mm×1189mm。
A1是A0的對折,面積為A0的1/2,長和寬就...自己算吧。總之,以此類推。

那常用的B系列紙呢?
長寬比例也是跟A系列一樣,√2。
其面積編號相同與編號前一號的A系列紙張的幾何平均。
例如,B1是A1和A0的幾何平均。
透由這點,就可以知道面積及長度和寬度了。 
 
 
---------
註1:
(1)圖片出處:維基百科:維特魯威人
(2)視學素養學習網:達文西

註2:維基百科:黃金比例

註3:費波那契數列

註4:佩爾數

註5:維基條目:白銀比例:紙張大小及白銀長方形

註6:圖形出處:維基條目:ISO_216

2016/07/26

藝術_撲克牌

遊戲或魔術常會用到的撲克牌,是一個精心的設計。

首先,
以「張數」來說,
它是52張點數牌,加2張Joker所組成。
「52」代表一年的52週,
而4種花色,則表示四季,每一季有13週。
 
 
以「點數」來說,
(1+2+3....+13)*4 = 364,
再加上2張Joker,各代表1點,象徵一年有365天或366天。
 
   
以「花色」來說,紅、黑二色表晝夜。
點數牌有人像的J、Q、K共12張,以此意謂一年有12個月。
而上頭的人物,則是西方文明著名的人物。
K是King,Q是Queen,J是knave,
原本簡寫是Kn,因麻煩,才改成Jack的J。
◎黑桃K是大衛王,所羅門王的父親(希伯來世界);
◎紅桃K是查里曼大帝(歐洲之父),法蘭​​克國王,
 後加冕為"羅馬人的皇帝",唯一沒鬍子的
◎方塊K是凱薩大帝(羅馬帝國),唯一側臉的K,
◎梅花K是亞歷山大大帝(希臘王國),
至於剩下的八個Q和J,百度百科(註1)上有寫。
 
那現在只剩下「黑桃、梅花、方塊、紅桃」的意涵了,
他們分別指四種職業,
黑桃,其實是長矛,指軍人;
梅花,是植物,指農業;
方塊,是磚頭,指工匠的工業;
紅桃,是愛心,指牧師等神職。
 
 
 
------------------------------------------------------------------------------------------------------------
註1:百度百科:撲克牌

參考資料:原來是這樣:006紙牌背後的事

2016/03/26

藝術_【吉卜力工作室】

影片來源:【吉卜力纪录片:梦与狂想的王国】


一.日常生活
很久之前就聽說宮崎駿是工作狂,
72歲的他,宣布退休的聲明第一句:「我希望還能在工作十年。」
影片的專訪也證實他工作不苟,
他只准自己星期天放假(其實也是很忙,早上去清河道),
星期六、假日不放假。
而工作日嚴守早上十一點上班,晚上九點下班,
會分配工作空檔,約三小時,
走去員工托兒所看看、做體操(全部員工)、泡咖啡、
洗澡、倒垃圾、及日落時到屋頂望著天。

影片中有四個以上鏡頭,
宮崎駿請員工幫忙買養樂多(包裝約七罐),應該是他蠻喜歡喝才會常常買。


二.工作模式
宮崎駿的動畫工作模式是,從不寫劇本,不遵循任何規則,
只畫一張張分鏡繪本(他總是掐著碼表算鏡頭間的時間差,作畫),
接下來則交給製作(三吉小姐)處理。
他從來都是想到哪,畫到哪,所以無法預知動畫的結果會如何,
員工猜不到,宮崎駿也不知道。
宮崎駿說:為什麼要看懂電影呢?世界不是用言語解釋那麼簡單。



三.工作室的由來
"吉卜力"這名稱並沒有特別涵義,
是取名時,宮崎駿剛好想到一架戰機的名字,便以此命名。
目前吉卜力工作室有四百名員工,包含三鷹美術館。
【風起】這部電影的投入人力,就超過一百人。
行政工作的主導者是鈴木敏夫先生(註1),
他負責電影宣傳、廠商合作等等一切。
鈴木先生是個思維細膩的人,能高度掌握細節,
這也使得宮崎駿能專注於藝術創作。

當初,鈴木先生在德間書店工作,
因公司給他三天要籌畫出一本動畫雜誌,
亟需人幫忙,而結識高畑勳及宮崎駿。
幾年後辭掉工作,到宮崎駿吉卜力工作室工作。


四.人性關懷
宮崎駿住家內,令我比較訝異的是,
他的白板上除了寫當月的日曆,
還記錄著兩個時間點2011.3.11及2008金融海嘯,和國家負債。
可見得,就如同他對外發言,他是徹底反核及關心國家現況。

宮崎駿經歷過二戰,
親眼見過戰敗後的蕭條日本,這使他十分反戰,
可是他又對戰機超級喜歡,不時在他動畫裡會出現。
這是他個性當中非常矛盾的一塊,既愛戰機、又反戰。



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註1:維基百科條目:鈴木敏夫

2015/07/21

藝術_書法:晉尚韻,唐尚法,宋尚意,元明尚態

國中時,我曾閃過一念:英文有書寫體和印刷體,中文有嗎?
我忘記是在哪個視頻,得知此說:
「中國歷代書法的特色是,晉尚韻,唐尚法,宋尚意,元明尚態。」


查(網路)資料,這是清朝梁巘<評書帖>(註1)上所言,
這篇文章<書法的韻法意態-唐祥明老師提供>(註2)有好的繪述。

讀完,我的理解是:
晉尚韻,從寫字的實用性,走向美觀。晉是走向藝術的起點,基準點。

唐朝尚法,寫字規矩,型態像是楷書。
(這不意指唐朝書法楷書是主流,或唐朝沒行書等等,這裡僅是描述型態而已。)

宋朝尚意,寫字信手浪漫,型態像是行書。
我喜歡北宋蘇東坡提出的「我書意造本無法,點畫信手煩推求」(註3),
翻成白話:
「我的書法本無固定章法,信手一來便點、畫,懶得去推敲琢磨(以推敲琢磨為煩)。」

元、明尚態,則是唐宋、行草的綜合與復興。


後來,我還聽過另一說:
清朝阮元的「北碑南帖」(註4)。時間自東晉分流,
東晉、南朝一脈稱「南帖派」、北方一脈稱「北碑派」,各自發展。
這裡作些補充,
「碑」是指字體從石碑拓下來,如褚逐良<聖教序>;
「帖」則是字體從字帖臨摹而來,如王羲之<蘭亭序>,
摹,是練習紙擱在帖上,照著描;臨,則是帖置於旁,看著模仿。

北方字剛健古拙,走篆、隸書風;南方字較柔美娟秀,走楷、行、草風。
這跟梁巘<評書帖>同樣有參考價值。


至於<評書帖>、<北碑南帖論>兩篇古文,我讀後人解釋就好,不細究,哈哈。
回到原問:英文書寫、印刷之分,中文有嗎?
我猜<北碑南帖論>稍稍一點點貼近書寫、印刷之別吧。



2015/07/16

藝術_Steve McCurry攝影構圖九大技巧

出處影片(中文字幕):https://www.facebook.com/S3D.VFX/videos/847980288571402/


對於喜歡攝影的人,這個Steve McCurry的短片所講的九個技巧,很受用。

第一.三分法則
(1)將主題放在九宮格的(4個中任1個)交點上

(2)沿著線,放重要元件


第二.用自然的線,引導觀賞者的目光


第三.對角線。對角線可以產生很棒的動感



第四.框景。使用窗戶、門等自然框架



第五.背景。在主題物與背景之間,找到(強烈)對比


第六.填滿構圖。盡量貼近主題物(近距離拍攝,纖細拍攝)

第七.主眼置中。將主眼放在影像的中央,會有眼睛追你的感覺


第八.圖案與重複。
(1)圖案在美學上很悅目

(2)但當圖案中斷,效果最好


第九.對稱。對稱也很賞心悅目


Steve McCurry說所有規則都可以打破,重點是,盡情享受攝影的快樂。

Bodhi:
以上這九個技巧,沒先天限制,可預設,方便易為的有:
(一)九宮格
(二)自然線or(三)對角線 (拍照一定找得到線條)
(六)近拍
(七)主眼置中 (人物照時)
每次拍照,可以用到。

而得依情況而定:
(四)框架
(五)與背景有強烈對比
(八)重複圖案
(九)對稱




2015/06/26

藝術_札記_蘭亭序


無關風月,我題序等妳回.....

我從前蠻愛聽周杰倫的【蘭亭序】,
跟著哼哼唱唱,卻從未讀過歌詞,
今日找來看,發覺...無法了知語境意境,我聽歌就好。
哈哈。人生自是有情痴,此恨不關風與月。

相傳,唐太宗十分愛王羲之的字,死後帶著<蘭亭序>陪葬。
另存在一說法,<蘭亭序>並不在唐太宗的昭陵,
而是後被武則天奪走,隨她長眠景陵。
景陵沒被挖掘、盜墓過,<蘭亭序>是否在那,仍未證實。
(1949年後,中國曾經想開挖,最終被周恩來下令阻止)
來自 北京故宮


唐太宗得<蘭亭序>之經過,網路有很多版本,內容不盡相同,
而我所聽聞到的故事稱「蕭翼賺蘭亭」(註2),手段有些骯髒。


<蘭亭序>傳到王羲之的七代孫智永和尚的弟子,辯才和尚。
太宗曉得後,召辯才入京面晤,但辯才推說遺失。
因此,太宗便派大臣蕭翼(註3)當臥底,
親近辯才,慢慢熟混使令失戒心,找機會"拿"。

有日,蕭翼捧出許多二王(王羲之、王獻之)書法,到辯才住錫處炫耀。
辯才被蕭翼激(將)到,說:「你的東西好雖好,但不如<蘭亭序>的字好看。」
語畢,辯才便將藏匿隱密的<蘭亭序>,持給蕭翼看。
此時,蕭翼臉色丕變,嚴肅地對辯才言:
「我奉大唐天子令,現在收購你的<蘭亭序>。聖旨在此。」
辯才惱恨到不行,但也不得不乖乖交出,上呈太宗。

大部分的版本寫:「趁辯才外出,蕭翼盜竊。」
然而不論如何,太宗手下都是強取巧奪!
後來,由於這故事太廣為人知,
便被畫成畫-「蕭翼賺蘭亭圖」(閻立本)。(註4)
來自 台北故宮


這讓我聯想到另一個故事-阿凡提借鍋(註5),也這調調。
阿凡提到地主家借鍋,歸還時,鍋內擱一口小鍋。
地主問怎有小鍋,
阿凡提答:「原鍋在家中生了一小鍋,所以兩個一起歸還。」
地主心嘲笑他笨,高興地收下。

很快,阿凡提又借走地主家最大的鍋,久久不還。
地主去要,阿凡提說那口鍋死了。
地主怒問:「鍋怎麼會死?」
阿凡提回應:「鍋都能生子,又何況死?」
地主很生氣,可是莫可奈何。

據說中國孩子,會稱讚阿凡提的巧智。
不過,美國孩子卻認為:「阿凡提與地主,欺詐、貪婪。」
此種「聰明」確實不怎光彩,哪值傳頌呢?


<蘭亭序>中談到「流觴曲水」之遊戲(註6),
按考據,這便是日本風俗-女兒節的由來(註7)。
我好奇的是,明明中國是漂酒杯,日本是浮娃娃。
似乎兩者間有差距吧~會不會是場誤會,傳到日本,其實變迴轉壽司啦,哈哈。(開玩笑的)



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註1:維基條目:蘭亭序

註2:「蕭翼賺蘭亭圖」故事出處

註3:維基條目:蕭翼

註4:「蕭翼賺蘭亭圖」(閻立本)

註5:孟天宇:「美國孩子眼中的阿凡提」

註6:維基條目:流觴曲水

註7:雛祭

2015/01/18

札記-藝術-武則天妝?是花鈿吧

這是我在臉書第二次看到,所謂的"武則天妝",
哦(ㄜ)~~其實不能這樣稱呼呀,它有自己的名字,花鈿(發音:電)。

有興趣的人可以讀讀百度百科的說明,照片上面也有:
百度百科項目:花鈿
百度百科項目:壽陽妝
 
而且百度講的出處(傳說),
與我14、15年前所觀看台北故宮的紀錄片所述一致,
南朝的某位公主,一日飄謝花瓣沾粘她正額,染出了印記。
宮中女子皆覺印美,競相仿效,造成風潮。
因此,花鈿這種美妝,非常可能不是源自唐朝,更別提是"武則天妝"呀。



參考資料:
1. 沈從文《中國古代服飾研究》P.319:靨子
2. 唐代女子如何化妝呢?

2013/03/06

札記-藝術-中國的石獅

讀、也可說是聽蔣勳先生的《美的曙光》(書在160~161頁),
他說中國有虎沒有獅,獅是來自中亞,...多數的中國人沒見過獅子,
而現存中國獅子的模樣,如皇宮、廟宇的石獅、廟會的舞獅,
則是雕刻家聽人轉述,
有的還揉合哈巴狗造型(我覺得像北京狗),所想像出的形象。

我查了一下,維基百科的資訊十分詳盡,簡扼地貼一些:
相傳東漢章帝時,西域大月氏國把一頭金毛獅子作為禮物進貢給中國的皇帝。
後來獅子隨著佛教的傳入,而成為一種賦予了神力的靈獸。

獅子的造型在不同的朝代有不同的特徵,
漢唐時通常強悍威猛;元朝時,身軀瘦長有力;明清時,較為溫順;
清代,獅子的雕刻已基本定型。

石獅不僅有不同的時代特點,還有明顯的地域特色。
總體上,北方的石獅子外觀大氣,雕琢質樸;
南方的石獅更為靈氣,造型活潑,雕飾繁多,
小獅子也不僅在母獅手掌下,有的爬上獅背,活潑可愛。


結論,就是中國獅子是實物,裝飾上大量想像的圖騰。
重在表徵意趣,很難跟動物園裡的獅子想在一塊。

就像台灣原住民的圖騰是蛇,
值得探索的是原始人類所崇拜,希求的是什麼大自然力量?
而且我想,應該那是於外在上的訴求,並非心靈層次,如「應對進退」的心智上。

2012/03/16

藝術_中國的四愛與四痴

@四愛
四愛,是指對梅、蘭、菊、牡丹四種花的愛。
人普遍習慣講梅、蘭、竹、菊,此花中四君子(註1),
但這兒將「竹」替換成「牡丹」,
我不知道是基於什麼考量,
是因為竹開花,意謂著竹將死去嗎?呵呵。

四愛之一:和靖詠梅
和靖,原名林逋,字君復,
和靖是在他死後,宋仁宗所賜(「和靖先生」)。
他一生未娶,無子。因他植梅畜鶴,人謂他「梅妻鶴子」。
「梅妻鶴子」這句成語從這而來。

四愛之二:茂叔觀蓮
茂叔,即周敦頤,
國中國文課本就有他的<愛蓮說>,
幾乎華人世界都讀過,不需要再解釋了。

四愛之三:淵明愛菊
談到"淵明"又與菊有關,應該沒有華人會想到第二個。
(我有同學也叫淵明,我相信絕對不是在講他,哈哈)
一定是晉朝的陶淵明,
即想起他的名句:「採菊東籬下,悠然見南山」。
四愛之四:唐明皇夜訪牡丹花
唐明皇,就是愛楊貴妃的唐玄宗,為什麼叫他唐明皇呢?
據說是避諱康熙皇帝:愛新覺羅玄燁的玄字之故。
這故事講述的是夜裡,內侍提燈籠照明,
唐明皇挽著楊貴妃,到沉香亭觀賞牡丹,
氣氛比對今日,類似春季日本京都的夜櫻,哈哈。



@四痴
常有人說愛x成痴,愛深了,變成痴,痴是形容愛深。
也有人說,喜歡是淡淡的愛,愛是深深的喜歡。
因此,喜歡<愛<痴。哈哈,說遠了,言歸正傳。
中國著名的四痴是
羲之愛鵝、雲林洗桐、東波玩硯、陸羽品茗。
雲林喜桐、東波玩硯這兩項,是我頭一回聽過。

羲之愛鵝,書聖王羲之,
眾所皆知,他的楷書是其觀察鵝的型態,所揮翰而成。
陸羽以《茶經》著稱於世,其痴可想而知。

而雲林洗桐,
今日方知「雲林洗桐」則是來自周秀廷的名畫<雲林洗桐圖>,
「雲林」指的是明朝畫家的崔子忠。
我對他倆及其畫作的相關資訊很少,瞭解甚淺,點到這就好。

至於東坡玩硯,
跟「淵明」相同,
華人世界找不著另個「東坡」,他就是宋朝蘇東坡。
我知道他是宋朝四大書法家之一,
揮墨尚意,曾說:「我書意造本無法,點畫信手煩推求。」
他畫畫也是,遵從歐陽修所說的
「古畫畫意不畫形」、「此畫此詩兼有之」的理念(註2)。
東坡居士最有名的是他的竹畫(清朝鄭板橋也是(註3)),
完完全全不在乎畫得像不像,
用書法的方式去寫內心對其之意象-「寫竹」。
成語:「胸有成竹」自這而出。

他有首詩,<於潛僧綠筠軒>
「可使食無肉,不可居無竹。
 無肉令人瘦,無竹令人俗。
 人瘦尚可肥,士俗不可醫。
 旁人笑此言,似高還似癡。
 若對此君仍大嚼,世間那有揚州鶴。」
便提到"無竹令人俗"的竹之高雅。
道東坡癡竹,我會相信。說他愛硯,我只能說:
亦然是於此日此刻,我才知蘇東坡愛硯成癡。
而且可別看到東坡,淨想到東坡肉,誤會他貪肉呀。哈哈。



-------------
註1:維基百科:花中四君子

註2:
(1)文人畫在宋代的興起與發展-以蘇軾畫論為例
(2)台北故宮:文人書畫

註3:清朝有二絕,鄭板橋的墨竹、彭玉麟的梅花

2012/02/14

漫畫_朱德庸《大家都有病》

透由逗趣的漫畫嘲諷社會病態,讓人更能接受地面對現實。
哪些是「想到的」?哪些是「需要的」?
哪些是深省、捫心自問過後,自己對自己的定義?
哪些是社會所謂的主流(流行)賦予?

人生的問題,應要清醒認真去看待的。
但不緊張,平常心穩對。
正視自己真正活著,生命的意義。


由於書是用借的,因此我把一些喜歡的句子抄下。
27頁:
一半的人用正確方法做錯誤的事,另一半用錯誤的方法做正確的事。

28頁:
人生就像吃飯,吃太多不舒服(苦),吃太少不舒服(苦),
吃得不多不少,會發現自己不停的在找食物(苦)。

現代人常為了努力追求答案而忽略了題目。

91頁:
每個人的一生都是一座迷宮,
有的人在找出口,有的人在找入口。

92頁:
人們不停的往前衝,追求理想。
可惜絕大部分的人,只剩下往前衝這部份。(很類似28頁)

電腦讓我們停止社交,手機讓我們盲目溝通,
商品讓我們不在思考,業績讓我們激發貪婪,
我們活在一個真實的假人世界。

93頁:
「感覺」讓我們存在,但在現在社會「感覺」卻所費不貲。

生活應該是一種夢想,人生應該追求理想,
但現在商業模式卻讓我們不會想。

94頁:
人的貪婪就像牙膏,
當他被擠出來的時候,就很難再擠回去。

97頁:
世界上大部分的問題其實都是經濟問題,
但人不是經濟的動物,是貪婪的動物。

135頁:
記者垃圾問題,影歌星的垃圾答案,垃圾傳播,人們都是垃圾桶。

138頁:
世界上最常被犧牲的,不是弱者,是原則。

143頁:
人跟人之所以能夠相處,常常不是因為交情,而是交換。

172頁:
人生就像你到超級市場買東西,
想買鹽去買到糖;想買糖卻買胡椒;
想買胡椒卻買芝麻;
好不容易找到你想買的,卻發現已經過期。

175頁:
人生就是一種你必須不停選擇「半真理」或「全謊言」的過程。

205頁:
笨人與聰明人的差別在於:
笨人得心理病,立刻找醫生;聰明人則先去翻字典。

211頁:
幸福只是人生的冰淇淋,酸甜苦辣才是人生的正餐。

219頁:
你能為自己做的最好的三件事:
第一是簡單;第二是清醒;第三是自己的步調。


119頁:
溝通的目的,在談話間能搞清楚誰才是老大。

溝通的方式可以有直線,曲線,拋物線,
就是不能讓對方摸到自己的底線。

值得做的事,都是會出問題的事。
人們不會記得你做的事,人們會記得你沒做的事。