韻文＿《詩經》：邶風：谷風：新婚燕爾

《詩經》的邶風．谷風，是成語「新婚燕爾」之出處。
原是棄婦的哀怨之詞，現今成為賀婚之語。

原文如下：
習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。

采葑采菲，無以下體。德音莫違，及爾同死。

行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。
誰謂荼苦，其甘如薺。宴爾新昏，如兄如弟。

涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新昏，不我屑以。
毋逝我梁，毋發我笱。我躬不閱，遑恤我後？

就其深矣，方之舟之；就其淺矣，泳之游之。

何有何亡？黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。

不我能慉，反以我為讎。既阻我德，賈用不售。
昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予於毒。

我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新昏，以我御窮。
有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈？


古詩詞網的白話譯文如下( 註１)：
山谷來風迅又猛，陰雲密布大雨傾。夫妻共勉結同心，不該動怒不相容。

採摘蘿蔔和蔓青，難道要葉不要根？往日良言休拋棄：到死與你不離分。

邁步出門慢吞吞，腳兒移動心不忍。不求送遠求送近，哪知僅送到房門。

誰說苦菜味最苦，在我看來甜如薺。你們新婚多快樂，親兄親妹不能比。

渭水入涇涇水渾，涇水雖渾河底清。你們新婚多快樂，不知憐惜我心痛。

不要到我魚壩來，不要再把魚簍開。既然現在不容我，以後事兒誰來睬。

好比過河河水深，過河就用筏和船。又如河水清且淺，我就游泳到對岸。

家中有這沒有那，為你盡心來備辦。左鄰右舍有災難，奔走救助不遲延。

你不愛我到也罷，不該把我當仇家。我的好心你不睬，就像貨物沒人買。

從前害怕家貧窮，患難與共苦經營。如今家境有好轉，嫌你厭我如毒蟲。

備好乾菜和醃菜，貯存起來好過冬。你們新婚多快樂，拿我積蓄來擋窮。

粗聲惡氣欺負我，粗活重活我擔承。當初情意全不念，往日恩愛一場空。

詩的主敘者是名棄婦，丈夫送走她，並迎娶新歡。這是她的哀怨悲訴。

第一段，

外頭颳起大風，強降大雨，有如夫君你對我的怒懟。

蘿蔔和蔓青，最營養是它們的根，怎能言棄，就好比我們的婚姻，何以輕言放棄。

第二段，

夫君你送我離家的那日，我實在不想走。

還聽聞你(棄婦的前夫與第二任妻子)新婚，與新娘親密得有如兄弟。

人說苦菜最苦，比起我心裡的苦，那還算甜。

第三段，

涇水渭水合流後，河面是混濁的，但河裡涇水的本質仍清澈，似我的內心不變，

你與她甜蜜，哪會想到我會心痛，別來見我，你不關心我的現在，甭提我的未來。

第四段、第五段，
河深，就用筏和船過，河淺，就涉足而過。
就像從前我們生活不論遭遇任何困難，我都能想方設法予以解決。
你不愛我也就罷了，最後居然把我都仇人。

我對你的好，如今被你全盤否決，像是賣不出的貨品。
以前怕家裡窮，你我能共患難，後來家裡富，你視我如毒蟲。

第六段，
我為我們家所儲備，要在冬天吃的乾菜和醃菜，剛好足你倆新婚頭年過冬。
(有如山洪暴發，河水潰堤的)惡言惡語我在受，粗活重活我在做，

你卻不念在往日你曾只愛我。

依據古詩詞網的分析(註２)，這首最精采之處在於三點。

一。強烈對比
“宴爾新昏，如兄如弟”的熱鬧和親密，對上“不遠伊邇，薄送我畿”的絕情和冷淡。

二。生動比喻

(1)大風和陰雨：丈夫的經常無故發怒
(2)蔓菁蘿蔔的根莖被棄：丈夫丟根本，視寶為廢。
(3)食荼如薺、以苦為甜：見了丈夫新婚時內心的苦澀
(4)涇以渭濁，湜湜其沚：不改初衷的清白
(5)河深舟渡、水淺泳渡：盡心解決
(6)賈用不售：丈夫的嫌棄
(7)比予於毒：丈夫恨她，如恨毒蟲
(8)禦冬的“旨蓄”：往日的辛勞

(9)有洸有潰：丈夫的虐待喻為湍急咆哮的水流

三．一唱三歎、反复吟誦

宴爾新昏出現三次，一次比一次辛酸。而哀怨，算一算又豈止三次呢。

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更新日期：2018.03.10
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註１：古詩詞網：谷風

亦可參考：《詩經》賞析：〈谷風〉

註２：百度百科：谷風

分析部分與古詩詞網一樣，摘要如下：

1. 首先是選取了最能令人心碎的時刻，使用對比的手法，

凸現了丈夫的無情和自己被棄的淒涼。

這個時刻就是新人進門和舊人離家，

對於一個用情專一、為美好生活獻出了一切的女子來說，

沒有比這一刻更讓人哀怨欲絕的了。

詩由此切入，非常巧妙地抓住了反映這一出人生悲劇的最佳契機，

從而為整首詩的抒情展開提供了基礎。

而一方面“宴爾新昏，如兄如弟”的熱鬧和親密，

另一方面“不遠伊邇，薄送我畿”的絕情和冷淡，

形成了一種高度鮮明的對比，

更突出了被棄之人的無比愁苦，那種典型的哀怨氣氛被渲染得十分濃烈。

2. 其次是藉用生動的比喻言事表情，具有濃郁的生活氣息。

全詩共分六章，每章都有含蓄不盡的妙喻。

如第一章入手便以大風和陰雨，來表現丈夫的經常無故發怒；

以採來蔓菁蘿蔔的根莖被棄，來暗示他丟了根本，視寶為廢。這主要用於言事。

第二章則轉用食荼如薺、以苦為甜，

來反襯人物在見了丈夫新婚時內心的苦澀程度，遠在荼菜的苦味之上。

這又是主要用於表情。

另如第三章的“涇以渭濁，湜湜其沚”，

是用涇水因渭水流入表面變濁、其底仍清，

來比喻自己儘管被丈夫指責卻依然不改初衷的清白；

第四章以河深舟渡、水淺泳渡，喻寫以往生活不論有何困難，都能想方設法予以解決；

第五章用“賈用不售”比丈夫的嫌棄、“比予於毒”喻對己的憎惡；

第六章又把自己往日的辛勞比作禦冬的“旨蓄”，將丈夫的虐待喻為湍急咆哮的水流。

這些比喻取喻淺近，無不切合被喻情事的特徵，大大增強了作品的藝術性和表現力。

3. 最後，作品的一唱三歎、反复吟誦，

也是表現棄婦煩亂心緒和一片癡情的一大特色。

從首章的“黽勉同心，不宜有怒”、“德音莫違，及爾同死”，

到二章的“行道遲遲，中心有違”，

從三章的“毋逝我粱，毋發我笱”，

到四、五章的前後對比，再到六章的“不念昔者，伊餘來塈”，

在反覆的述寫和表白中，淋漓盡致地展示了棄婦沉溺於往事舊情而無法自拔的複雜心理。

順著這一感情脈絡的延伸展開，循環往復，

人們更能接近和触摸這個古代女子的善良和多情的心，更能感受到被棄帶給她的精神創痛。

至於作品在二、三、六章中一而再、再而三地出現“宴爾新昏”這樣的句子，

又在斷續錯雜的回憶和抒情中，突出和強調了丈夫背信棄義對她產生的強烈刺激，

她無法忍受眼前出現的這一現實，更不能以平常之心來接受這一現實，

所以反复詠之，以示銘心刻骨，難以忽忘。